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	보물성 (Treasure Planet, 2002)
	감독 : 론 클레멘츠, 존 머스커 배우(목소리) : 로스코 리 브라운 (미스터 애로우), 코리 버튼 (오너스), 데인 A. 데이비스 (모프) , 조셉 고든-레빗 (짐 호킨스), 토니 제이 (나레이터), 오스틴 마조스 (어린 짐), 패트릭 맥구한 (빌리 본스) , 마이클 맥쉐인 (핸즈), 로리 멧칼프 (사라 호킨스), 브라이언 머레이 (존 실버) , 데이빗 하이드 피어스 (닥터 도플러), 마틴 숏 (B.E.N.), 엠마 톰슨 (캡틴 아멜리아), 마이클 윈콧 (스크루프) 원작 : 로버트 루이스 스티븐슨 각본 : 론 클레멘츠, 존 머스커 제작 : 로이 론리, 론 클레멘츠, 존 머스커 제작년도 : 2002년 제작국가 : 미국 제작언어 : 영어 국내개봉일 : 2003년01월01일 상영시간 : 95분 관람등급 : 전체관람가 장르 : 액션, 어드벤쳐, 가족, SF, 코미디, / 애니메이션,

			용량 : 696MB 자막 : 홈페이지 영화자막실 릴그룹 : ViTE 릴버전 : DVD 비디오(화면) 정보 압 축 코 덱 : XviD MPEG-4 Video Codec 화면크기 (비율) : 544 x 320 ( 1.70 : 1 ) 색 상 : 16 비트 초 당 프 레 임 : 23.976 프레임/초 비 트 레 이 트 : 867 킬로비트/초 화 질 : 10000 (높음) 사운드(소리) 정보 압 축 코 덱 : DivX MPEG Layer-3 (MP3) 채 널 수 : 2 채널 (스테레오) 예 제 속 도 : 48,000 헤르츠 비 트 레 이 트 : 132 킬로비트/초 (VBR)



	무한의 우주바다 이시리움에서 펼쳐지는 사상 최대의 스펙터클 액션 어드벤처! 솔라 보드를 타고 전속력으로 허공을 질주하는 것만이 숨막히는 일상의 유일한 탈출구였던 외로운 반항아 짐 호킨스. 우연히 전설로만 전해오는 보물성 지도를 얻게된 그는 주저 없이 보물을 찾아 광활한 우주로 떠난다. 하지만 그의 앞에는 상상도 할 수 없는 엄청난 위험과 음모가 도사리고 있다. 짐 호킨스의 모험 가득한 스페이스 오디세이는 과연 어떻게 전개될 것인가...

	로버트 루이스 스티븐슨이 쓴 불후의 명작 동화 <보물섬>을 미래로 변형시킨 월트디즈니의 2002년 겨울 애니메이션. <벅스 라이프>, <토이 스토리>, <몬스터 주식회사> 등 이전까지 연달아 컴퓨터 그래픽 애니메이션을 겨울시즌 만화영화로 내놓았던 디즈니가 여름에 소개된 <릴로 앤 스티치>에 이어 다시한번 과감히 셀 애니메이션으로 복귀한 이번 영화를 위해, 제작비 1억 4천만달러를 투입하고, 디즈니의 애니메이션 르네상스 시대를 열었던 <인어 공주>와 <알라딘>, <헤라클레스> 등을 함께 연출했던 론 크레멘츠와 존 머스커에게 감독을 맡겼다. 두 사람은 17년 전에 <인어 공주>와 함께 이 영화의 아이디어를 생각해냈다고 하는데, 완성까지는 많은 시간이 걸렸다. 영화는 <타잔>에서 사용되었던 딥 캔버스 기법을 발전시켜 가상현실 세트(Virtual Sets)와 인터랙티브 라이팅(Interactive Lighting) 기법으로 360도 3차원 입체화면을 활용하였다. 기본 줄거리 및 구성은 오리지널 <보물섬>과 거의 동일한데, 다만 원작의 18세기 배경을 23세기로 옮겨왔다. 보물 지도는 종이가 아니라 홀로그램으로 구성되어 있고, 주방장 롱 존 실버는 오른쪽 몸이 모두 기계로 되어 요리기구에서 무기까지 자유자재로 변하는 사이보그다. 원작에서 앵무새였던 롱 존 실버의 애완동물은 고무공처럼 모양 변화가 자유자재인 재간둥이 모프로 나온다. 이 모프는 로빈 윌리암스의 <플러버>에 등장하는 '플러버'와 흡사하다. 성인 관객에겐 흥미로운 이야기 각색과 재치있는 대사 등이 다소 부족해 보이는 이번 영화는 미국 개봉에서 첫주 1,208만불의 수입을 벌어들여 4위에 랭크되었는데, 이는 동시 개봉한 아담 샌들러의 애니메이션 <에이트 크레이지 나이트>에 비해 높은 수치지만, 극장수나 엄청난 제작비를 감안하면 실망스러운 결과다. 영화의 기본 골격은 배경 설정이 우주로 바뀌고 엔딩이 디즈니 식으로 전환되었을 뿐 원작 <보물섬>을 그대로 따르고 있다. 15세의 짐 호킨스는 우연히 프린트 선장이 감추어둔 보물이 가득한 보물섬의 지도를 얻게되고, 스페인 범선과 동일한 외양을 갖춘 우주선의 승무원으로 합류하여 우주로 향한다. 짐은 우주선의 사이보그 요리사인 존 실버로부터 여러 가지를 배우며 그와 친구, 형제같은 가까운 관계로 발전하는데, 그러던 중 실버가 사실은 폭동을 계획하고 있는 해적들의 우두머리임을 발견하게 된다. 자신을 친구처럼 인도해 주었던 실버를 배신할 것인지에 대한 갈등도 잠시, 짐은 해적일당에 맞서기를 결심한다. 결국 짐은 이 해적들에 맞서 상상을 초월하는 보물을 찾는 모험을 통해 소년에서 청년으로 성장하게 된다. 미국 개봉시 대부분의 평론가들은 이 디즈니 신작에 대해 호감을 나타내었다. CNN의 폴 클린턴은 "매력적인 애니메이션과 결합한 정말 멋진 동화."라고 치켜세웠고, 워싱턴 포스트의 스티븐 헌터는 "아주 작은 부분까지 모든 것에 생생하게 상상력이 동원된 작품."이라고 평했으며, USA 투데이의 클라우디아 퓨즈는 "<보물섬>은 비록 디즈니의 최근작인 <릴로와 스티치>의 매력이나 <센과 치히로의 행방불명>이 나타낸 현란한 예술성을 지니고 있지는 않지만, 추수감사절 연휴동안 가족단위 관객들을 위한 기분전환용 모험물로는 충분한 자격이 있다."고 합격점을 주었다. (장재일 분석) ◈1. 가상현실세트 VIRTUAL SETS 3차원 가상공간에 설치되는 정교한 영화 세트 <타잔>에 사용된 딥 캔버스 기법을 더욱 발전시키기 위해 개발된 “가상현실세트”는 컴퓨터 안에 3차원 세트를 만들고 카메라가 그 안을 자유자재로 이동할 수 있도록 설계하는 장치다. 완성된 가상현실 세트는 마치 실사 액션 영화의 세트처럼 사실적이고 정교하다. 이 세트는 몇 번이고 반복해서 다시 사용할 수 있고, 카메라를 어디에든 배치할 수 있다는 장점 때문에 제작진에게 무한한 표현의 자유를 제공해준다. <보물성>에는 상상을 초월하는 스케일의, 무수히 많은 정교한 세트가 필요했다. 또한 그 중 상당수는 반복해서 사용되어야 했다. 이 세트를 모두 현실 공간에 만들어내는 것은 엄청난 시간과 비용의 문제를 떠나서 거의 실현 불가능한 것이었다. 그러나 가상현실세트는 그러한 제작진의 걱정을 한 순간에 날려주었다. 그들은 3D 가상현실세트 덕분에 핵심적인 세트를 거의 모두 만들어낼 수 있었고, 세트 안에서 카메라를 자유자재로 이동시키고 배치할 수 있었을 뿐만 아니라 각 장면의 액션과분위기에 어울리는 조명 역시 자유롭게 연출할 수 있었다. <보물성>의 가상현실세트 덕을 특히 많이 본 곳은 짐 호킨스와 존 실버가 처음 만나 는 장소인 범선의 주방과 선실, 식료품 저장창고 그리고 짐의 침실이다. 범선 “로버트 루이스 스티븐슨(RLS) 호” 도 3D 세트로 완성된 것이다. ◈2. INTERACTIVE LIGHTING 실사영화에서나 가능했던 3차원 입체조명 가상현실세트 안에서 카메라를 자유자재로 이동시키는 딥 캔버스 기법 외에 <보물성>에 최초로 사용된 독창적 테크놀로지가 바로 Interactive Lighting 프로그램이다. 이 프로그램 덕분에, 일단 하나의 가상 세트를 만든 후에는 동일한 세트 안에서 특정 장면의 조명을 필요에 따라 수시로 바꿀 수 있게 됐다. 예를 들어, 낮과 밤의 조명, 이글거리는 불길 뒤로 화염에 일렁이는 그림자를 위한 조명, 가까이에서 별이 폭발할 때의 조명 등을 반복적으로 연출할 수 있다는 뜻이다. 이 놀라운 3차원 입체조명(3-dimensional lighting)은 아티스트들의 능력을 훨씬 높은 차원으로 끌어올렸다. 이 프로그램으로 인해, 현실 세계에서나 볼 수 있는 조명의 효과까지 표현 가능하게 되었던 것이다. ◈3. 딥 캔버스 DEEP CANVAS 핸드헬드 카메라로 찍은 듯한 역동적인 화면 실사영화를 뛰어넘는 숨막히는 액션장면 연출 <타잔>에서 겨우 10분 정도 사용된 것만으로 관객의 눈을 사로잡았던 딥 캔버스 기법은 <보물성>에서 새롭게 도입된 “가상현실세트”와 “INTERA-CTIVE LIGHTING”의 도움으로 전체 영화의 75%에 사용되어 실사영화를 능가하는 박진감을 느끼게 해주었다. 딥 캔버스란 마치 핸드헬드 카메라로 실제 인물의 움직임을 밀착 촬영한 듯한 착각을 주는 기법이다. 영화 초반 짐이 솔라보드를 타고 우주경찰들과 숨바꼭질을 벌이며 자유자재로 허공을 질주하는 스릴 넘치는 장면이 바로 딥 캔버스 기법을 이용한 대표적 시퀀스다. 그것은 <백 투더 퓨쳐>의 마이클 제이 폭스가 보여줬던 스케이트 보드 묘기보다 10배는 더 현란하고 박진감이 넘친다. ◈4. 브랜디와인 스타일 오일페인팅 붓터치가 살아있는 강렬한 유화기법과 CGI가 결합한 디지털 영상예술의 극치 1894년, ‘미국 일러스트레이션의 창시자’로 추앙받던 미술가 하워드 파일은 필라델피아의 ‘드렉셀 미술과학 인스티튜트’(Drexel Institute of Arts and Sciences)에서 후학 양성을 시작했다. 그는 1898년과 1903년 사이 여름 학기 동안 자신이 직접 교수하는 중간학기 과정을 개설했는데, 이때 모인 제자 그룹을 가리켜 ‘브랜디와인 스쿨’ 화파라고 부르게 됐다. <보물성>의 미술팀은 브랜디와인의 유화기법을 전면적으로 차용하여, 생동감 넘치는 영상을 만들어냈다. R.L.S 범선의 항해 장면, 솔라보드 서핑 장면,우주 폭풍, 소용돌이치는 블랙홀, 번개, 화염, 폭풍우, 물, 증기, 산처럼 쌓여 눈부시게 반짝이는 황금과 보석 등등... 이런 시도는 혁신적인 CG기술이 없었다면 실현불가능한 일이었다. 진짜 유화로 배경 그림을 그린다면, 수백 장의 그림을 건조시키는 데만도 수개월이 걸릴 것이다. 하지만 지금은 컴퓨터에서 붓대신 스타일러스라는 도구를 사용하여 오일 페인팅 작업을 순식간에 해치울 수 있게 됐다. (제작노트)


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